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北大荒书法家协会四届二次理事会上书法讲稿
闫长河
一、打破常规思维方式 强力转变思想观念
在相当长一个时期内认识上存在模糊，不知道啥是书法，受一些片面的书籍影响，加之对书法史学习欠缺，只认为“楷书是基本功”，更认为“唐楷才是真正的基本功”，而且一直认为墨色一样深、笔画一般粗、字体一样大才是好书法，所以导致在书法艺术上走了相当一个时期（三十年）的弯路。所以一定要转变思维模式、解放思想、加强书法史和书法理论学习，以及中国传统哲学的学习（儒家思想），不能用单纯的思维去理解书法，要多元化地去体会，书法与文学、与武术、与中医学、与音乐、与舞蹈、与绘画、与哲学都有着千丝万缕的内在的联系，书法是人生，人生是书法，一定要有艺术思想高度，不要停留老观念上，一定与时代紧密结合，重树书法审美观。不管书法水平暂时在什么层次，首先思想提高了，有了思想还怕什么，人们说得好，不怕做不到，就怕想不到。
二、不折不扣坚决彻底 全力践行导师思路
在我书法学习过程中，不能践行导师意图，取法上存在问题，延误战机，一时使自己的书法艺术变得灰暗，早在我上初中时期（1983），当时我的美术老师李福茂就告诉我练怀仁集王羲之圣教序，而且还为我买一本大开本、兰皮的、线装的圣教序，可是因为当时没有书法审美能力，觉得这字不好看，观念上的错误，导致行动上的错误，使我上丧失了一次高起点的机会，颜真卿多宝塔一练就是十几年。
1991年我初次拜访朱玉生老师时，那个时期我正在练颜真卿勤礼碑。朱老师看后，告诉我楷书写魏碑，行书写米芾，隶书写张迁，回来后我一直没有落实，原因是自己的不会审美的主观在作怪。结果八年前有一时期米书大振，成为国展中的一个时尚书风，张迁碑亦如此，直至现在师法张迁的作品还在国展中独树一帜，魏楷成为国展中另一个主流。
能真正得以开天眼，还要感谢蒋本东主席在关键的时刻办了关键的展览，才使我有对书法重新认识的机会， 2008年北大荒书法精品展时，因为这次正好顺路在大庆看了全国六届楹联展，加之蒋老师详尽介绍了国展方面许多知识，同时对我们寄予厚望，提出了向国展进军的号召，并且极力为我们创造一切交流学习与提高机会，从而增强了我的信心和创作的欲望，也正是那一刻给自己制定了三年实现冲击国展这一目标，我的好友王喜武帮助我确立了隶书和章草书学习的方向，并在国展冲击中一直指导和把关，那次展览回来后在临帖的同时每天写一幅作品，仅三个月期间写作品一百遍，投了全国三届扇面书法艺术展，这次投展全国计三万多件，我的作品入围，进入一千八百件，终于见到了希望的曙光，这一下无形中进一步增强了我的创作信心，对传民也是一个触动，也焕发了他的创作激情，之后的一年中所投的作品均石沉大海，转年，在瘗鹤铭杯全国书法大展中我和传民双双入围，这次初评是照片，为了能再复评中得以入展，这年的春节我们俩人从二十八到初六，基本就是反复写作品，年都没过好，结果还是没能实现企盼的结果，一时常常思索着，同样的人，为什么人家能写成，我为什么不行，在火车或者客车上常常望着窗外的广阔的原野这样问自己，这是为什么，究竟为什么，但又不甘心，机遇与失败交织着无奈的心理，一时步入迷茫、灰心之中，期间荣江，凤梅等书友给予了很多鼓励，还是坚持下来了，终于在冲击国展后的二年零五个月时，扣开了国展的大门，作品入展全国二届册页书法展，投册页展时，我和传民也都没有信心，当时我们基本是相互鼓励，临近截稿时传民还不想投此展，因为一点底气都没有，我鼓励他，只要投就有机会，不投只定没机会，其实我也和他一样也是一点底气都没有，截稿前一天作品还没写出来，就在这前一天晚上，我一夜晚没睡，写作品、粘接作品，次日，也就是截稿当天（以邮戳为准）将作品寄出，结果我和传民的作品双双入展，三个月后我的隶书作品又入展全国三届隶书展，这次投隶书展，其实内心根本也没有入展的渴望，只是想通过写参加展览作品强力锻炼自己，这件作品打了件草稿，只后只写一遍，直接寄出去了，我的入展作品都是在不经意中出来的，真正反复认真揣摩的作品一件没入。通过二年零八个月的努力终于完成了二次入国展，终于实现内心企盼已久的夙愿。
这说明一个问题，不是没有艺术天份，也不是没有学习潜力，致命的问题是，总自己觉得有观点，固执，偏见，狭隘思想害了自己，所以学生一定要不折不扣去践行导师所设计的学习程序，万万不能有主观，更不能固执，这是走向成功的第一个要素，一定切记。所以在学习上一定要放下架子，不要有虚荣心，彻底把自己归为零，同道提出意见或者建议时不要强调客观理由，解释什么，一定做到没有任何理由地听取意见和建议，同时走出去多与行家里手交流，洞开眼界，尽快走出误区。
三、苦练巧练加强交流 积极探索走出迷茫
学书法一定要刻苦，不能一曝十寒、急功近利、耐不住寂寞。一定要下到功夫，功到自然成，要深入临帖，不能停在表面，只临不读，知其然不知其所以然。同时，选择格调高古、精典名碑名帖（清以前，越早越好），最好是墨迹，手追心摹、刻苦训练，持之以恒，每天都要做日课，在这个问题上可能有的同道会说，我工作忙，应酬多，或者有的女同志说，女人和男人不一样，要做许多家务，其实谁都忙，谁都做家务，家务这一行业早已不是女生的专利，时间象海绵里的水，只要愿意挤总是还有的，我在冲击国展二年零八个月期间，工作之余基本是闭门谢客，杜绝一切外交活动，利用网络欣赏历届国展获奖作品，研究投展技巧、作品形式等，同时每天晚上临帖五小时，家面积不大没有工作室，练习时只能在茶几上写，坐的低，两条裤子左腿裤膝关节处都磨穿了，因为左肘部基本置于此处，不仅仅如此，吃饭也不按时，有时候不饿的实在想吃饭都顾及不上准时吃饭，其实这时期已经进入痴迷和疯狂状态，三年持续的临帖与创作中因左肩基本是保持姿势不变，导致麻木酸痛，传民这三年下来累的心口也痛，这不是我们无能，也不是我们玩命，实在是国展太难太难，现在人都写得太精太精，不刻苦，不进入这个状态，根本无法扣开国展的大门，通过国展实践，也证明一个真理，世上无难事，只怕有心人，所以我们既然热爱书法艺术，就要努力前行，想冲击国展的同仁就是付出一下，努力一下，不想冲击国展也要不断提高书法艺术水平，长江后浪推前浪，势来不可遏，你不做，就是停滞不前，一日不进则退十步，
同时还要巧练，练啥，不能闭门傻练，要走出去练脑子，练思维，解决思想，解决眼力不强的问题，这个解决了，其实就成功一半了，现在的出版物给我们学习书法的人带来一些间接的困惑，比较严重的是魏碑楷书的教材。里面所讲的所示范的东西很有问题。讲解的都是用唐楷的方法写魏楷，所以要有一双慧眼。在我学习书法过程中的一个相当长的时期，一直以发挥个性，努力创新为目标了，其实现在回头看看，是不正确的，书法应该是内涵，书卷气，不是火气，不能剑拔弩张，这实为过犹不及。为什么都说，字如其人，人书俱老，就是说，通过书法可以看得到写书法的人的性格，做事态度，学识修养，那我们研究一下人，从年幼到年长在思想和行为上是一个向成熟发展的过程，年青人争强好胜，这个时期的人，就如同个性极强、剑拔弩张的书法，再看看大家的书法，那样的斯文，那样的有品头，这就如一位资深的学者，内涵典雅，所以说，书法应该朝着书卷气、中和之美方向发展。
长期以来，人们通常认为书法就是白纸黑字，或者认为就是站着写大字，导致不能坐着写精工小字，我们可以想想，古人写字是什么样子的，其实在明清以前，真正写大字的时候并不多。日常中的书信（手札）等全是小字，包括我们常 见的隶书张迁碑，魏碑张猛龙碑，行书兰亭序、圣教序等等，也全是六厘米以内的小字。现在人们一往小了写，可能会有很多人觉得书法走入误区了，其实这才是回归传统，正本清源。这不代表我反对写大字，只表明一个观点，能写小字亦能写大字。能致广大，也能尽精微。
四、树立信心奋发向上 努力打造书法精品
信心是走向成功之路的法宝，信心建立在有了正确的方向，正确的学习方法，有了信心就要奋发向上，努力打造书法精品，这是通向国展大门的杀手锏，近几年的国展，其实导向注重传统，就是说功力纯正、植根于传统的作品容易上展，所以，只要扎扎实实认真临帖，写到家，书写技巧精熟，笔法、墨法、章法、形式几个因素都符合书法艺术语言规律上展不成问题，个性张扬，取法不古，背离传统，盲目创新的作品是过不了评委的法眼的，不可能成为漏网之鱼，轻易上展。在国展的创作上一定要舍得智力投入，工具书，字帖要买，笔、墨、纸、印泥要买，印章格调要高，最好和欲发展风格统一，一定要请高人治印。纸不能是普通的一元钱的宣纸了，印泥不能是一印直跑油，直掉渣的，要买专业的好印泥，一定要专业性强。
